Taxi Teerã (critica e download)

Há alguns anos atrás me lembro de ter ouvido falar de um cineasta iraniano que estava em greve de fome, e com prisão domiciliar. Lembro que uma ligeira repercussão internacional estava surgindo sobre isso, mas não me lembro como se resolveu o fato, pois não vi mais notícias sobre. Me surpreendia quando descobri ontem que este cineasta era Jafar Panahi.

Descobri após assistir a mais um grande filme seu, Taxi Teerã (Taxi, Irã, 2015), que como sempre, está há tempos na minha pasta de filmes “a serem vistos”.  Bastante ingenuidade da minha parte achar que isso não aconteceria com o diretor, visto seus filmes anteriores como O Círculo (Dayereh, Irã, 2000) e Fora do Jogo (Offside, Irã, 2006). Ambos os filmes tratam dos direitos das mulheres, onde o primeiro é sobre a falta de perspectiva que o mundo sexista oferece a ex presidiarias, e o segundo é a luta de jovens para conseguir entrar em um estádio de futebol. O Círculo é um filme forte e deprimente, onde as normas de cinema impostas pelo governo iraniano de “não desvirtuar a realidade” é realmente seguida.

Os mesmos questionamentos políticos estão em Taxi Teerã, isso porque Panahi não é apenas um diretor, ele é maior que isso, é um ativista, militante. Após sua prisão, é visível que não existe mais espaço para qualquer outro tipo de temática a não ser a da resistência, o que ele deixa bem claro no seu mais recente filme.

Inicialmente planejado em documentário, onde o diretor se colocaria como motorista de taxi por um dia e sairia recolhendo passageiros pelas ruas da moderna Teerã, e com uma câmera um pequeno retrato da sociedade iraniana iria ser feito. Entretanto, diante do perigo de expor as opiniões dos seus conterrâneos, ele preferiu transformar em um exercício metalinguístico, de reflexão de sua própria trajetória cinematográfica . Atores amadores se transformam em seus passageiros, e as poucos Panahi coloca as superstições, os medos e o “jeitinho iraniano” de viver em uma ditadura teocrática.

Sem muitos artifícios, a câmera faz o enquadramento do motorista e o passageiro, utilizando a iluminação natural e com raros intervalos com trilha sonora imposta. As conversas são sinceras, os debates são cômicos e dinâmicos. Sem vergonha de se expor, Panahi coloca suas memorias sobre a prisão e discute com sua sobrinha sobre as imposições (absurdas!) da censura cinematográfica. Por esse mesmo motivo, não há créditos finais, apenas um texto informando que pela segurança das pessoas expostas, seus nomes não seriam creditados.

Entretanto, a última passageira é conhecida, Nasrin Sotoudeh entra em cena para fechar o filme com chave de ouro. Advogada proibida por dez anos de trabalhar, além de seus vinte anos impossibilitada de sair do país e seus já completados sete anos de prisão, ela é hoje uma ativista forte dos direitos humanos do Irã. Com Panahi constrói um diálogo riquíssimo e emocionante. O grande sorriso em meio a suas duras palavras é bem-vindo, e revigorantes assim como a linda flor que ela dá ao espectador, em um desejo sincero de liberdade.

É engraçado que sempre colocam o cinema iraniano como o “cult”. Mas não é essa a vontade dos profissionais de lá, e sim expor a sua sociedade que caminha cada vez mais para uma ruptura com a situação atual. Cinema no Irã é resistência, é arte transformada em luta.

Abraços!

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